雏妓是什么意思(雏妓是什么意思)
什么是扬州瘦马？古人真会玩，看完恨得咬牙切齿，太惨烈了！
在古代的时候，古人们会称呼一个特殊的职业为“瘦马”，可能大家第一次看见这个词语时，还以为就是一匹瘦弱的马，毕竟古代的诗人马致远创作的《天净沙•秋思》就有过这样的一段描写：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”
这首诗的大体意思是，在一个夕阳的黄昏，一位云游四方的游子，骑着一匹瘦弱的马，消失在天涯的尽头，枯萎的老树上面，有一群乌鸦在叫唤着，显得特别的悲凉。
但是我们今天要讲的这个瘦马，并不是马儿的意思，首先来看一下白居易写的《有感三首》
：“莫养瘦马驹，莫教小妓女，后世在目前，不信君看取，马肥快行走，妓长能歌舞，三年五岁间，已闻换一主，借问新旧主，谁乐谁辛苦。”
“瘦马”到底是什么意思？
相信看了上面的意思，大家基本猜到古人所说的瘦马是什么意思了吧？其实瘦马指的就是小妓女，但这可不是一般的妓女。
白居易那首诗的意思是，年幼的妓女就像小马驹一样，把她养大了，就要换主人了，毕竟小马驹养大之后，它就能帮人干活拉车了，女孩也是养大了可以卖出去！
白居易虽然身为一名非常有名的诗人，可在唐朝时期，他也是做过官的，并且按照他的级别，可以养家妓，有了经历，他才会有感而发的写下这首诗。
所以瘦马指的就是年少的女子，但她们都是供人享乐的，在娱乐场所工作，不过，唐朝时期官员养瘦马，是为了丰富自己的娱乐生活，但是到明清时期就不同了，这纯粹成为了一种敛财的手段。
他们将一些长相俊俏的女童买来养着，等养大之后就可以卖出去，从而获取高额的回报，《投名状》里的莲生就是一位瘦马，她小时候就是在养瘦马的人家长大，在电影里面，李连杰的台词是这样说的：“你听过扬州瘦马吗？就是找一些漂亮的小女孩，然后教她们琴棋书画，养大之后卖给富人做妾，是吧？”
莲生7岁就被卖到了扬州养瘦马的地方接受培养，最后，她之所以没成为大户人家的小妾，是因为 她小时候的玩伴赵二虎，当了强盗之后，把她抢了回来！
总之，瘦马可不是一般的青楼女子，她们是“雏妓”，说白了也就是童妓，为生活所迫，小小的就卖给了养瘦马的机构，在还没有成年的时候，就沦为出卖肉体，赚取金钱的性工作者。
为了卖个好价钱，培训机构培养一段时间，在还没有成年就供人前来挑选了，因为年龄大了，也就卖不上价了。
这样一来，就让这些年轻女孩的身心遭受到了严重的摧残，所以说心理扭曲的人才会去培养瘦马，这些可怜的小女孩，沦为了他们赚钱的工具，稍有不对，都是非打即骂的，真的很可怜，这也是封建社会对女性的极大摧残！
但也不是一般的人就可以养瘦马，基本上都是那些达官显贵或者有钱有势的。培训机构里的瘦马就像读书一样，毕业了一批又一批，因此，不停的在更新换代。
唐朝时期的那些贵族养瘦马，为了给自己的生活增添乐趣，因为她们精通琴棋书画，这些官宦又喜欢修身养性，瘦马就能让自己的生活变得多姿多彩！
做瘦马的基本上都是穷苦人家的孩子，大多都是为了生活所迫，有的还会被父母卖出去，因为家里面揭不开锅了，古代又是一个重男轻女的社会，所以很多人都看轻女孩！
关于“扬州瘦马”
其中，扬州瘦马最著名，养瘦马的也很多，这些东家被称之为“瘦马家”，由老妪来主持家庭的事务，女童们要称她为母。
通过养瘦马可以获得高额的回报，卖出去的时候可以拿到一份钱，但是到了主人家之后，表现良好，讨主人欢心，他们还会给瘦马家一些感谢的酬金。
所以这些瘦马家，对女童们特别的严厉，生怕没有调教好，卖给别人之后，砸了自己的招牌，这样也就不能讨到更多的赏金了。
当时扬州特别流行养瘦马，一些大富之家甚至还会养几十个，因此扬州瘦马闻名天下。
明末时期，非常著名的青楼女子陈圆圆，就是别人家养出来的瘦马，她同样多才多艺，人称梨园名妓。
另外，在挑选女童的时候，有着严格的要求，长相不过关的，身体残缺的，智力有问题的，都不能成为培养的对象，否则养大了也卖不出去，只有那些面容娇好、智力正常的，养大了才能卖个好价钱，那些天生丽质，又聪明的女孩，精通各种才艺，而且会讨人欢心的，就是最值钱的。
如果卖给有钱人做了小妾，还要守妇道，假如出了问题，连那些瘦马家也要被追究。
如何挑选瘦马？
“瘦马”是封建时代的一种特殊产物，是对女性的极大摧残，他们为了利益泯灭人性，把尚未成年的女孩子，当做商品一样卖来卖去，而且在挑选的时候，女孩子们不但要展示自己的才艺，还要不停的来回走动，就是看看她们身体有没有残缺，走路的姿态优不优雅，买主们会上下打量，就像现在你去买车一样，要不停的看，不停的检查，生怕买到有问题的。
不过培养瘦马的机构有很多，所以这些买主们，要到不同的地方去挑选，他们不但想要一流的，而且还想价格要实惠一些，如果价格太高了，对于一些能力有限的人，自然是望而却步的。
看中之后，要把钗插在女孩的头发上，相当于是定下来了，然后买家要去准备聘礼，但是一位优秀的瘦马，需要很长的时间才能培养出来，如此一来，就会增加成本，所以很多的瘦马家为了获得高额的回报，只会进行短期的培养，只要在买主来挑选的时候，让她展示自己的表面功夫，迷惑住买家就行，这跟现代推销产品的有着异曲同工之妙！
比如说跳一段自己最拿手的舞，或者弹奏一首优美的旋律，但是买回去之后，你就会发现她就只会那几首而已，还有些甚至连字都不识，就像现在我们去买东西一样，卖家肯定是要胡乱的吹嘘一番，但是当你买回来之后，才发现根本没有她说的那么好，你甚至会后悔！
扬州瘦马闻名天下的原因
扬州瘦马比较有名，还有一个原因，因为这里是江南水乡，是清朝时期著名的经济中心，生活特别的富足，因此，有钱人物质满足了，就要追求精神上的刺激，不像其他地方的人还在为两餐一宿担忧着，因此，秦淮河畔有众多的风月场所，瘦马在扬州非常流行，这里的女孩子又长的很水灵，十分讨人喜欢，一些官员，甚至会用瘦马行贿。
写在最后
这些穷苦人家的女孩子，特别的凄惨，就算做了有钱人家的小妾，常常会受到正妻的排挤和刁难，而且身体提前透支，老了之后也会留下很多顽疾，衰老的速度也很快，到那个时候就会遭到大老爷的嫌弃。
少女跟幼年的马驹都比较瘦弱，因此，这类人群就被称之为“瘦马”，这种现象在古代很多人也看不下去，比如明朝文学家张岱，就写了一篇《扬州瘦马》，来揭露洛这种摧残女孩们的丑陋行径！
韩国第一禁片导演，就这么走了
韩国导演金基德，去世了。
根据报道，他是在拉脱维亚因感染新冠肺炎并发症去世。
上周，刚听到这条消息时还将信将疑。
因为消息源基本来自拉脱维亚、爱沙尼亚等东欧媒体。
而韩国方面完全没动静。
大家都希望这只是一个假消息，同时还诧异：
金基德为什么跑到拉脱维亚去了？
原来，他正打算在当地购置一所房子，并长久定居。
而在此之前，因为在韩国METOO运动中卷入一系列丑闻中，受到民众的强烈抵制。
在韩国基本等同于「社会性死亡」。
这个在20多年里拍出多部足以载入韩国影史的导演，也是唯一一位在世界三大电影节都获过奖的韩国导演——
最后竟然以这样一种受尽非议、漂泊他乡的方式，溘然长逝。
宛如他的电影一样，孤独，寂静，荒诞，遥远。
一瞬间，那些另类而惊人的影像，全都涌进了鱼叔的脑海里。
今天，就和大家一起怀念一下这位充满矛盾、难以评价的导演。
金基德
Ki-duk Kim
金基德坎坷的前半生跟电影没有丝毫关联。
1960年12月20日，金基德在韩国庆尚北道奉化郡的一个小山村出生。
父亲在当地当了20年村长，母亲是普通的主妇。
在家中，父亲是绝对的权威。
他在《野生金基德》里说道：
「他就像顽固的高高在上的君主，只会用震耳欲聋的声音发号施令。」
9岁时，为了让金基德的大哥受到更好的教育，全家移民汉城（即首尔）。
但父亲对于大儿子的表现感到失望，恼羞成怒，于是不愿再让金基德继续学习。
当时，还在一所农业技校读书（相当于初中学历）的金基德因此辍学。
年仅15岁，便被拉进了工厂打工。
20岁前的生活充满了苦难与压抑。
如果那时的他畅想过未来，那可能只有一片黯淡。
1980年，20岁的金基德自愿报名加入了海军服役。
5年的军旅生涯结束后，他在一个教会学校中找到一份差事。
这段时间，他还在一家残疾人收容所兼职干了5年的体力活。
在那里，他平生第一次找到了自己喜欢的事——
画画。
1990年，金基德以留学的名义前往巴黎学习美术，并在巴黎街头以卖画为生。
金基德的画作
在法国电影院观看的两部电影，深深影响了他的人生轨迹。
一部是法国影片《新桥恋人》，一部是美国影片《沉默的羔羊》。
《新桥恋人》
《沉默的羔羊》
金基德萌生了要拍电影的想法。
就这样，一个从未接受过专业学习的街头画家，决定要成为一名导演。
在法国待了两年后，他回到韩国，立即报名了两个写作培训班学习写剧本。
早年的坎坷经历，为他带来了大量的素材。
1992年到1995年期间，接连拿下了韩国三个电影协会的最佳剧本奖。
到了1996年，在几经辗转拿到一亿韩元投资后，终于拍出了处女作
《鳄鱼藏尸日记》
。自此，没有受过正规电影教育，没有半点电影工作经验的他踏进了电影世界的大门。
他将自己的这种大胆归因于一种「野生般的纯粹」。
而这部处女作《鳄鱼藏尸日记》也非常怪异，非常野生。
讲述了一个流浪汉先是救了一位为情自杀的少女，后又将她强占为己的故事。
显然，「野生」的金基德并没有受到国内主流电影圈的待见。
但他并不在乎，而是继续投身到一部又一部作品的创作中。
1997年，他以自己法国经历创作了半自传题材的
《野兽之都》
。1998年，以一位妓女和女大学生为主人公拍摄了
《雏妓》
。虽然影片的票房和口碑依旧不尽人意，但《雏妓》受到国外多个电影节的邀请。
金基德的名字，开始在国际上越来越受到关注。
2000年，
《漂流欲室》
入围威尼斯电影节竞赛单元。2002年，
《坏小子》
入围柏林电影节。2003年，
《春夏秋冬又一春》
入围洛迦诺电影节，并获得圣塞巴斯蒂安电影节观众选择奖。
彼时，正是我国盗版碟泛滥的时代。
金基德的《漂流欲室》等作品，因其禁忌的题材、大尺度的画面、前所未见的实验手法，成为最畅销的碟片代表。
也在无意中，成了不少人对于「艺术电影」的启蒙。
国内遇冷，海外开花。
这样的情形让金基德大受鼓舞，同时也使得他在韩国国内有了一定热度。
2002年，他邀请到了正当红的
张东健
出演自己的电影《海岸线》
。
2004年，金基德拿下了自己第一个国际重磅大奖。
以一部少女援交题材的
《萨玛利亚女孩》
斩获了柏林电影节最佳导演银熊奖。
同年9月，他又再接再厉。
凭借
《空房间》
拿下了威尼斯电影节最佳导演银狮奖。
2005年，他拍摄了
《弓》
。又入围了戛纳电影节一种关注单元。
人们用
「饥饿精神」
形容金基德拍电影的方式。在最短的时间内，用最低的预算，拍完一部惊世骇俗的电影。
《萨玛利亚女孩》用了11天，《空房间》则用了16天，其余大部分作品也都在十几天内完成。
而在1996年到2008年这12年中，他几乎保持了一年一部的产出。
随着名气越来越大，金基德也渐渐获得了与更多明星演员合作的机会。
2006年与河正宇合作《时间》，2007年与张震合作《呼吸》，2008年与小田切让合作《悲梦》。
对于电影的争议始终伴随着金基德。
但主流电影节的大奖无疑是对其才华的一种认可。
但在他导演生涯的晚期，针对他自身的非议纷至沓来。
在2008年拍摄
《悲梦》
时，有一幕女主角李奈映
上吊自杀的场景。为了想要逼真的效果，金基德迟迟不喊「卡」，以致李奈映当场窒息昏迷，鲜酿悲剧。
这件事曝光之后，金基德遭到韩国舆论的讨伐。
加上自己的学生离开，他感到失落和抑郁，选择隐退3年。
2011年，他以自己为主角拍摄了纪录片
《阿里郎》
。将过去三年离群索居的日常生活和自我反思，都一一展示了出来。
东山再起的他，拿下了
戛纳电影节一种关注单元大奖
。
2012年，他的第18部电影
《圣殇》
，拿下了威尼斯电影节最高荣誉金狮奖。至此，金基德成了唯一一个拿下三大电影节奖项的韩国导演。
《圣殇》讲述一位为儿子复仇的母亲，以假扮母亲的方式进行报仇计划。
让对方以为获得了失而复得的亲情，又在关键时候将其夺走。
真正的「杀人诛心」。
影片中，依然充斥着大量暴力和重口味场面，给人带来生理和心理上的双重冲击。
到了2013年的
《莫比乌斯》
，金基德讲述了一个更加极端而残忍的故事：想要惩罚出轨丈夫的妻子，错将儿子阉割；为了弥补过失，丈夫又选择自宫。
如此挑战人伦底线的离奇故事，将金基德身体里的「野性」发挥到了极致。
无姓名，无对白，无配乐，无灯光。
出乎意料的是，这部电影成了他少见的一部获得不错商业成绩的作品。
金基德曾这么阐述自己电影中的人物：
我的电影主人公，虽然以大众道德标准来看，难免有些奇异兼行为悚然之嫌，但若将「人到底是什么」这一话题放在电影阅读的中心，围绕它去思考，我相信对影像的理解将是不同的。
疯狂，怪诞，残忍，极端。
这样的调性，注定了金基德始终游走在主流审美之外，保持着他的特立独行。
虽然始终保持争议。
但在《莫比乌斯》之后，金基德似乎开始有些力不从心。
其作品越来越难以引起广泛关注，即使在评论界和影迷心中，口碑也大不如前。
直到2017年，韩国兴起METOO运动。
金基德的丑闻被不断曝出。
有三位女演员现身控诉他在片场对她们施加暴力和性骚扰。
金基德自己否认这些指控，并向媒体做出回应：
「我的生活不是那样的，电视上说的那些行为我从没做过。」
2019年，法院最终判定金基德掌掴女演员耳光，罚款约人民币3万。
但因缺乏有效的性骚扰证据，并没有认定她的性骚扰指控。
但在这场舆论旋涡中，金基德早早就成了输家。
许多反感他电影的人，普遍形成共识：
「只有内心黑暗的人，才会拍出如此恶心的玩意。」
《人间，空间，时间和人》成了金基德最后一部上映的电影。
早先声称「十年走遍中日韩三国」而创作的电影
《无神》
，也没了后话。
不久，金基德又遭到妻儿的抛弃，只能孤身远走他乡。
根据媒体报道，他原本计划在拉脱维亚购买房产以取得永久居住权，但在签约当日没有如约到场。
等朋友找到他时，才发现他已经感染新冠肺炎住进当地医院。
2天后，因并发症去世。
金基德曾在自传中，这么评价自己：
「金基德在膨胀。
金基德其实很脆弱。
金基德一无所有。
我一边如上自怜，一边如下狂想：
你们有信心绝不看金基德电影么？
虽然这样说多少有些难为情，但我敢肯定：
即使我现在死去，我也会马上得到人们的重新评判。
」
鱼叔不是神，也无接触过导演本人，无法对金基德的个人做出评判。
对于他的电影，倒可以一说。
我一直认为，金基德算不得一位十分卓越的大师。
至少与李沧东、朴赞郁、奉俊昊等韩国导演相比，没有那么精巧，也没有那么深刻。
但另一方面，我确实也忘不了，多年以前观看金基德电影时感受到的震撼。
这种震撼，绝对能够在一个影迷心中持续很久很久。
我一直在想，能拍出这种电影的，到底该是个多么孤独、多么痛苦的人？
竟然能以这样一种卑微而又狂傲的姿态，用这样一种可怜而又惊骇的方式洞察人性。
让我们，在这样极端的残酷与优美之中，质问，怀疑，寻求安宁。
最后，还是得说，逝者已矣。
希望金导就此安息。
他有罪。
他把电影，当做自己唯一的救赎。
而如今，死亡也是了。
但求下辈子，别做导演。
做个单纯快乐的凡人吧。
肯尼亚的雏妓市场
在西方国家，凡是未成式年少女发生过性行为的，无论女方是否自愿，都触犯了保证妇女条例，但在世界某些地区，却有公然准许成年男性摧残女童的地方，那就是第三世界的雏妓市场。
雏妓市场中女子，年龄有小至9岁的，大部分都是11–12岁。她们的一脸稚气和发育尚未成熟的身子体与她们所经历过数百计的男性成为强烈的对比，很难想象当她们30、40岁时，会憔悴到什么样子。
最古老的雏妓市场自然是印度的孟买，在那里，成群结队的10岁或8岁女孩，躲在简陋的小木屋内出卖肉体，花8几个卢布便可以在她们的身体上取得发泄。孟买的雏妓区，早已成为游客的猎奇所在，也是著名的人间地狱。近年来，印度经济情况稍有改善，人口的出生率也受到注意，雏妓虽然尚未绝踪，但也没有愈来多。
现在，新兴雌妓市场是在非洲东大门的肯尼亚，首都内罗毕除了野生动物园吸引游客之外，更以雏妓市场知名，游容在内罗毕街头观光之际常会听到女童用英语向他们搭讪说：“我爱你，我与你去酒店好吗？有好奇的游客会停下来间跟前那个身高不满5英尺的少女：“你多大了”女童回答有“12岁了，不很好吗？”说时用双手托托自己的乳房，向游客作了个夸耀的姿态。
这些雏妓有个名称：“马拉野”，是非洲希华斯语中“妓女”的意思。目前，内罗毕大约有2000名马拉野在游客区兜生意，年龄由9岁一12岁，12岁以后算超龄，很难再立足。例如，上述的那个妓女名叫码莉，由于她出道早，接客的技巧纯熟的象个老于风尘的徐娘，她让西方拍下她的半裸体照，露出一双与年龄不相称的“大”乳房，还带着一副花边太阳镜来点缀，相当神气。
玛莉的卖钱是100肯尼亚先令一次，过夜是300先令，在西方游客看来过夜卖钱亦不过是20美元，
便宜得很，因为当地平均工资每月只500先令。这些雏妓都是来自乡区的卢吉族人，原来卢吉族人的女孩在七岁便行礼，用祭神物弄破处女膜，该族迷信这样的女子长大后有神庇祜，若行割礼时无流血者，即被卖给邻族当雏妓。
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