腾龙17-50mm F4 Di III VXD评测
腾龙面向全画幅索尼相机的超值 17-50 毫米 F4 Di III VXD（699 美元）E 卡口镜头比其他产品具有更强的变焦能力，并且采用轻质、防风雨密封设计，适合户外工作。它还可以拍出令人愉悦的照片，对焦迅速，操控性也很好。索尼FE 16-35mm F4 PZ（1,199.99 美元）在图像质量方面具有整体优势，但腾龙更广泛的焦距范围和大幅降低的成本足以使其获得我们的编辑选择奖，适合预算有限的消费者，尤其是那些注重风景的消费者。
价格实惠、重量轻、防风雨
17-50mm F4 的尺寸为 4.5 x 2.9 英寸（HD），重量约为一磅。它支持 67 毫米前置滤镜，与腾龙许多其他 E 卡口镜头使用的尺寸相同。它的光学器件覆盖了全画幅传感器，不过该镜头也与a6700等 APS-C 型号兼容。截至发稿时，该镜头尚未在任何其他平台上使用。
没有其他镜头能够完全覆盖 17-50mm 焦距范围，这使其成为一个有些独特的产品。腾龙将其作为更常见的 16-35mm 公式的更长变焦版本进行营销，但该镜头也与较短的 F2.8 变焦镜头竞争，例如该公司的17-28mm和Sigma 16-28mm Contemporary。比普通镜头更宽的标准变焦镜头，如腾龙 20-40mm F2.8和索尼 FE 20-70mm F4 G也具有可比性。
枪管如预期一样采用塑料，但感觉足够坚固耐用。腾龙表示这款镜头具有防潮功能，测试时雨天拿出来也很舒服。前玻璃具有防污氟保护涂层，这是户外使用的另一个好处。
17-50mm的外镜筒不会随着焦距的变化而伸缩，这相当于内变焦。然而，当您扭转变焦环时，您可以看到内部光学块陷入镜筒约一英寸左右，因此您可能需要添加一个前过滤器以最大程度地减少灰尘进入的机会。除了前后盖外，镜头还配有花瓣式遮光罩。
流畅的操作和可定制的控制
我用于测试的a7R IV和a7R V相机的变焦平衡良好。它的套筒包括两个控制环、一个可分配功能按钮和一个 USB-C 端口，但省略了切换开关。我发现 AF/MF 开关对于像这样的广角镜头来说很方便，因为许多相关学科（例如风景）都需要使用三脚架，但在索尼相机上切换对焦模式非常非常容易。（此设置位于大多数型号的快速访问 Fn 菜单中）。
开箱即用，镜筒上的功能按钮的操作可通过相机菜单进行设置。索尼机身默认为 AF-L，因此您可以通过按按钮暂停自动对焦系统。然而，a7R IV 包含 27 个菜单页的可分配设置，因此并不缺少选项。
如果这还不够，腾龙还通过其软件提供额外的可分配功能。要访问这些内容，您需要通过 USB-C 电缆（未随附）将镜头插入 Android、macOS 或 Windows 设备，并加载Tamron Lens Utility应用程序。例如，在这里，您可以设置按钮以使用对焦环进行光圈控制（它切换两种模式）、跳转到预设焦距或在两个焦距之间切换（AB 对焦）。然而，也有一些怪癖。例如，如果您将该功能分配给环，您将无法通过相机机身设置光圈。
由于采用了罗纹设计，对焦环和变焦环都可以通过触摸轻松找到，但只有后者具有橡胶表面。变焦环位于镜筒中部，只需少量扭矩即可移动光学模块。变焦也会产生一些噪音，如果您使用镜头拍摄视频，请记住这一点。如果您主要关注电影，那么像索尼 FE PZ 16-35mm F4 这样的电动变焦镜头更安静，并且更容易重复变焦。
靠近镜筒前部的聚焦环有点窄，但阻尼非常好。环以足够的阻力转动，以实现平稳、精确的焦点移动。Tamron Utility 应用程序允许您切换环的方向及其响应。摄影师往往更喜欢非线性焦点，它通过慢速旋转来实现微妙的变化，通过快速旋转来实现戏剧性的变化。同时，线性响应更适合视频，因为它可以实现可重复的对焦架。
自动对焦快速，微距平庸
自动对焦反应迅速。使用a7R IV，镜头从近处的拍摄对象跳到远处的拍摄对象，没有明显的延迟。线性 VXD 电机在这里是一个优势，因为它比大多数其他低成本镜头的步进电机 (STM) 更快地驱动焦点组。该镜头在 17 毫米处显示出非常轻微的焦点呼吸（近距离时的视角仅比远距离时的视角宽一点点），但它还不足以在自录视频博客或其他视频镜头中分散注意力。然而，呼吸效应在 50mm 时更为明显，这限制了镜头在视频中的使用。
微距专家不应该专门寻找这款镜头，但它可以在近距离拍摄对象后面绘制出极其广阔的背景。该镜头在 17 毫米焦距下可聚焦至近 7.5 英寸，实现 1:4.6 放大倍率，并锁定在 11.8 英寸，在 50 毫米焦距下可实现稍大的 1:3.8 放大倍率。如果您想要更好的特写性能，索尼 FE 20-70mm F4 G 在其整个范围内可对焦到 9.8 英寸，在 70mm 处可获得 1:2.6 的结果。
该镜头省略了光学稳定功能，但这并不是一个巨大的缺点，因为大多数索尼相机都使用 5 轴稳定图像传感器。我使用 a7R IV 上的镜头在长达半秒的快门速度下获得了清晰的手持效果，因此即使没有三脚架也有发挥创意的空间。
腾龙 17-50mm F4：实验室中
我将 17-50mm F4 与 60MP a7R IV 和 Imatest 软件进行匹配，以在实验室中检查其光学性能，但我也将镜头带到现实世界中，以衡量其特性、眩光特性和其他定性方面。
该变焦镜头在更宽的角度下获得了最佳的实验室分数。在 17 毫米和 24 毫米焦距下，该镜头在全开画面中心处显示出出色的分辨率（4,200 线），并通过 f/8（4,700 线）进入出色的领域。然而，在 17 毫米和 f/4 时，我看到画面边缘和角落出现拖尾现象。f/8 时边缘清晰，但角落总是有些模糊。如果您想要拍摄角落处有清晰细节的风景照片，请考虑放大或裁剪比后期所需的更宽的画面。较短的 Sigma 16-28mm F2.8 因其更锐利的边角和边缘性能，对于预算有限的挑剔风景摄影师来说是更好的选择。
在 35 毫米焦距下，f/4 时分辨率得分良好（3,650 线），f/5.6 时分辨率得分更高（4,000 线），f/8 时分辨率得分出色（4,450 线）。50mm 处的结果相似。在这些较长焦距下，边缘与中心一样清晰，但没有广角端那么多的纹理和细节。
与几乎所有现代镜头一样，17-50mm F4 依靠数字校正配置文件来消除失真并提亮角落。在没有校正的情况下，该镜头在 17mm 处有相当多的桶形畸变，足以使未校正的图像比校正后的图像显示出更宽的视角。如果您愿意以原始格式工作并且不介意鱼眼效果，则可以使用这种质量来实现创意效果。该轮廓还补偿了晕影。在较宽的光圈下，即使场景具有一致的照明，图片的角落也会比中心更暗。
在数字校正的帮助下，镜头完全能够获得直线。这些校正对于 JPG 和视频捕获来说是透明的，但对于 Raw 图像来说几乎是必需的。Adobe 尚未添加镜头的配置文件，但 Tamron 为我提供了一个与Lightroom Classic一起使用的配置文件。该配置文件进行几何编辑，以补偿广角场景中可见的桶形失真以及在较长焦距下可能会发现的轻微枕形效应。
原始照片显示没有校正轮廓的曲线和暗角（左），但应用校正轮廓后看起来不错（右）；a7R IV，18 毫米，f/4.5，1/30 秒，ISO 200（图片来源：Jim Fisher）
我无法在图像中发现任何横向或纵向色差的迹象。横向 CA 通常出现在焦平面内形成鲜明对比的区域（常见的例子是电线或天空中的树枝），并且通常很容易用软件去除。纵向CA（LoCA）就比较麻烦了。它在散焦背景中表现为假紫色和绿色，并且在编辑室中很难去除。值得庆幸的是，这不是变焦的问题。
散景质量不太好。该镜头更适合在广角下捕捉具有广泛景深的场景，但它能够在较长焦距下模糊背景。为了获得最佳效果，请将拍摄对象放置在靠近相机的位置，并确保拍摄对象和背景之间有足够的距离。高光没有假色，但有时会出现分散注意力的牛眼图案（中心较暗，边缘有较亮的环）。对于风景和其他广角场景来说，这不是一个主要问题，但对于人像和其他背景中有明亮散焦灯光的照片，您会注意到这一点。人像摄影师应该选择索尼 FE 20-70mm F4 G，因为它可以产生更清晰（尽管并不完美）的背景模糊，并且具有额外的变焦能力，可以实现更浅的景深。
对于风景和类似场景来说，镜头眩光和太阳星比背景模糊更重要，17-50mm 在阳光下拍摄效果非常好。对于太阳明显居中或窥视框架边缘的框架，我喜欢强烈的对比度，而没有可见的重影。此外，如果您将镜头调至 f/16-22 并向太阳拍摄，您可以从镜头中诱出迷人的 18 点太阳星。当尖齿远离星暴中心时，它们会裂开，但这只是一个小问题。该镜头在这些窄光圈下也能很好地控制鬼影，避开了典型的痛点。
日常摄影的引人注目的价值
腾龙 17-50mm F4 Di III VXD 的成本低于第一方选项，提供相当好的图像质量，并且具有轻巧的设计。对于那些需要单镜头解决方案来进行日常拍摄的宽广覆盖范围的摄影师来说，这是一个绝佳的选择，因此赢得了我们的编辑选择奖。Sigma 16-28mm F2.8 Contemporary 和索尼 FE 16-35mm F4 PZ 也获得了编辑选择奖，它们在风景和视频工作方面拥有卓越的技术，但两者都无法与 Tamron 的多功能性或经济性相媲美。
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